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齐鲁晚报·齐鲁壹点记者 孙远明(sūnyuǎnmíng) 郑珂 5 月(yuè) 24 日下午，在(zài)山东省柳子戏艺术保护传承中心（山东省柳子剧团），记者见到了从上海赶回(gǎnhuí)济南的尹春媛，她刚刚斩获第 32 届中国戏剧梅花奖。 谈及获奖，尹春媛难掩内心的(de)激动。“当在获奖名单上看到自己名字的那一刻，眼泪不由自主地流了(le)下来。这一路走得太艰辛(jiānxīn)，每一位戏曲人应该都能感同身受。” 柳子戏是山东的地方稀有剧种(jùzhǒng)，有着 600 年的悠久历史。此次尹春媛摘 “梅”，是柳子剧团的第二朵 “梅花”。老(lǎo)腔调如何绽(zhàn)新 “梅”？我们试图从尹春媛的经历和对话中探寻答案。 尹春媛 1990 年出(niánchū)生于山东菏泽郓城，这里是名副其实(míngfùqíshí)的 “戏窝子”，也是柳子戏的重要发源地之一。“我们村子几乎家家户户(jiājiāhùhù)都有会唱柳子戏的人。” 尹春媛的老爷爷是男旦演员，爷爷演丑角，二爷爷则擅长吹笙，“他们并非专业演员，都是庄户(zhuānghù)院团里(tuánlǐ)的业余爱好者。” “没事就学着唱(chàng)一段(yīduàn)儿。” 在这样的戏曲世家长大，尹春媛耳濡目染，从小就与柳子戏(liǔzǐxì)结下了不解之缘，柳子戏的基因早已融入她(tā)的血脉。2000 年，她报考菏泽艺术学校，正式踏上学习柳子戏的道路。2004 年，她考入山东省柳子剧团，成为一名(yīmíng)职业的柳子戏演员。 戏曲是(shì) “角儿(jiǎoér)” 的艺术，想成为 “角儿”，必须(bìxū)下苦功夫。尹春媛初学的是刀马旦，但在 2013 年《巾帼雄风》的演出(yǎnchū)中意外受伤，不得不暂别舞台(wǔtái)。养伤期间(qījiān)，她考取了中国戏曲学院，开始从 “武戏” 向 “文戏” 转型，主攻青衣、闺门旦戏。“刀马旦以武戏为主，一个精彩的动作就能赢得满堂喝彩；青衣、闺门旦主要是文戏，以唱功为主，而唱腔是我的短板，需要花大力气打磨。” 尹春媛的师父陈媛是第 20 届梅花奖获得者(huòdézhě)，唱功十分精湛。一开始，尹春媛的嗓子在换音区总是 “打泡”，师父就(jiù)用手固定她的口型，让她一遍遍地找感觉(gǎnjué)去唱，只为保证柳子戏的原汁原味。 “转折” 成(chéng) “突破” 尹春媛爱琢磨戏，无论在台上还是台下，她常常思考如何让表演更贴近戏曲角色。去年，柳子剧团创排的(de)首部现实(xiànshí)题材作品《大河粮仓》登上舞台，尹春媛在剧中饰演林春晓。如何让人物更贴近现代生活？这(zhè)需要(xūyào)打破传统戏(chuántǒngxì)中程式化的表演形式，深入角色内心捕捉人物的性格和情感要点，而这需要一遍遍地揣摩人物、推敲排练。 在本届梅花奖评选中(zhōng)，尹春媛以《玩会跳船》《老青天》和《巾帼雄风》中的(de)精彩片段组成折子戏专场参评。这些剧目涵盖了柳子戏传统剧目、新编历史剧和改编传统戏，她所饰演的角色(juésè)横跨闺门旦、花旦、刀马旦三种行当，从优美雅致的大家闺秀，到(dào)俏丽泼辣的风尘女子，再到骁勇稳健的巾帼英雄，表演风格各不相同。一人饰演三个角色，还不让(bùràng)观众在观剧时有剧情 “穿越” 的感觉(gǎnjué)，这充分展现(zhǎnxiàn)了她独特的表演特色和自身优势。 福兮祸兮，谁能想到，当年受伤(shòushāng)后戏曲生涯的重大转折，竟让尹春媛实现(shíxiàn)了 “文武兼备” 的突破，并最终摘得梅花奖。 尹春媛(yǐnchūnyuàn)身上既有传统的底蕴，又(yòu)有新潮的元素，这折射出柳子戏在传承与创新中的发展(fāzhǎn)。她一方面努力追求戏曲的古老韵味，另一方面又乐于拥抱潮流，为戏曲注入(zhùrù)新的活力。她推出(tuīchū)了国风戏歌《神女劈观(pīguān)》，用戏腔演绎流行歌曲《孤勇者》等作品，大胆地与现代文化 “联动”，产生了令人耳目一新的效果。“到目前为止(mùqiánwéizhǐ)，我觉得自己演出的柳子戏经典大戏还(hái)远远不够，我会更加积极主动地跟随师父学习。同时，我也会关注年轻人的反馈，根据他们的喜好做一些新的尝试。” 尹春媛说。 获得梅花奖后，对于年轻人，尹春媛有话要说(yǒuhuàyàoshuō)。这一段话，更像是她对自己一路(yīlù)走来的总结。 戏曲行业常说 “德艺双馨”，尹春媛(yǐnchūnyuàn)认为(rènwéi)，演员要配得上 “优秀” 二字，首先要成为业务上的领跑者、德行上的榜样。 “台上一分钟，台下十年(shínián)功，这一点都不夸张。我觉得在戏曲行业里，要耐得住寂寞，坚守(jiānshǒu)自己的初心。有时候(yǒushíhòu)你可能会(huì)觉得付出和回报不成比例(bùchéngbǐlì)，但这只是一时的。” 尹春媛感慨地说，年轻人只要不断奔跑、攀登，总会达到自己理想的高度，她自己就是一个很好的例子。 作为 “90 后” 获得梅花奖，这对(duì)尹春媛来说是一个新的起点，她感觉自己肩上的担子更重了(le)。 师父陈媛曾对她说，一个演员的成功，不是个人的成功，而是整个(zhěnggè)剧团、整个剧种(jùzhǒng)的成功，肩负着整个剧种、整个剧团的希望。 获奖以后有什么打算？如何继续传承和发扬柳子戏？尹春媛今年(nián)入选了山东省第三届戏曲名家工作室学员。未来 3 年，将排演(páiyǎn)一些大戏，“我(wǒ)也会在大戏排演过程中，发现自己的(de)不足和缺点努力去弥补，提升自己的业务能力，希望自己能够发挥更大的能量。” 尹春媛的成功(chénggōng)，既是个人努力的结果，也是山东戏曲传承(chuánchéng)发展的生动写照。近年来，山东省文化和旅游厅积极搭建山东省戏曲名家工作室、山东省舞台艺术青年人才(réncái)创作扶持项目等人才培养平台，通过支持老艺术家回团开课、带徒授艺，以及鼓励青年艺术人才开展艺术实践(shíjiàn)等方式(fāngshì)，为戏曲创作、表演等专业方向的青年人才提供学习机会，搭建交流平台(jiāoliúpíngtái)，助力青年艺术人才快速成长。 “以后我会(wǒhuì)一步一个脚印，踏踏实实地走好每(měi)一步，为山东的文艺事业、戏曲事业贡献自己的力量。” 尹春媛坚定地说。 “从接到梅花奖终评消息的那天起，全团上(shàng)下就发扬‘一棵菜’精神，不遗余力地积极准备。” 谈及获奖，尹春媛不忘(wàng)感谢(gǎnxiè)团里的每一个人。“两个多月的时间里，大家没有丝毫懈怠，才促成了(le)在梅花奖参评舞台上的完美呈现。” “一棵菜” 精神是(shì)戏曲行话。一棵白菜，有菜根、菜心、菜叶等部分，只有这些部分紧紧抱(bào)在一起，才能长成一棵好白菜。同样(tóngyàng)，在戏曲表演中，演员、音乐、舞美等全体人员(quántǐrényuán)，不分主次，紧密配合，才能演好一台戏。 如何(rúhé)具体做到到“一棵菜” 精神？山东省(shāndōngshěng)柳子戏艺术保护传承中心主任（山东省柳子剧团团长）李长海表示：“演员的任务是在舞台上演好戏(hǎoxì)，不能让演员把大部分精力投入到台下的工作中。团部、中层和管理者(guǎnlǐzhě)，要有服务精神。没有演员，也就不需要我们这些人了！” 在参评梅花奖时，幕间演出由国家级非物质文化遗产项目柳子戏(liǔzǐxì)代表性传承人杨春伟带来传统剧目《打登州》选段，以及柳子戏的 “三大件” 笛、笙、三弦等(děng)传统乐器演奏(yǎnzòu)的《四宫・五律》柳子戏曲牌(qǔpái)鉴赏(jiànshǎng)。幕后抢装团队分秒必争、默契配合，确保角色转换高效迅速。整场梅花奖参评，真正诠释了 “戏比天大”。 “尹春媛获得梅花奖，对全团(quántuán)演职员是极大鼓舞。全团演职员团结一心、各负其责的工作作风和良好的工作态度，有力(yǒulì)保障了春媛顺利摘梅，也真正体现了柳子剧团是一支能打硬仗、能啃硬骨头的集体。” 李(lǐ)长海(zhǎnghǎi)说，梅花奖的获得不是终点，而是新的起点，全团职工将乘势而上，为山东省的文化事业发展提供有力支撑(zhīchēng)！ 新闻线索报料通道：应用市场下载“齐鲁壹点”APP，或搜索微信小程序(chéngxù)“齐鲁壹点”，全省800位记者在线(zàixiàn)等你来报料！